Roma, Italia, 1990 – In un ufficio di Via Carlo Poma viene rinvenuto il corpo di Simonetta Cesaroni, uccisa con 29 coltellate. A oltre trent’anni di distanza, il delitto resta senza colpevoli definitivi e rappresenta uno dei casi irrisolti più emblematici della cronaca giudiziaria italiana.

La figura di Simonetta Cesaroni e il contesto personale

Simonetta Cesaroni nasce il 5 novembre 1969 e vive a Roma, nel quartiere di Cinecittà, dentro un assetto familiare che appare compatto e ordinario. Il suo profilo pubblico non mostra rotture evidenti, e proprio questa normalità iniziale diventa uno dei primi motivi per cui il caso di Simonetta Cesaroni si trasforma presto in un enigma: non c’è un contesto “facile” da chiamare in causa, non c’è una cornice immediata che spieghi, da sola, una violenza così estrema.

Dal gennaio 1990 Simonetta Cesaroni lavora come segretaria presso la Reli Sas, studio commerciale romano. In parallelo svolge, per alcuni giorni alla settimana, un secondo impiego come contabile negli uffici dell’A.I.A.G., Associazione Italiana Alberghi della Gioventù, in Via Carlo Poma 2. A proporle questo incarico è Salvatore Volponi, suo datore di lavoro. Il dettaglio non è secondario perché introduce subito un doppio binario: una vita lavorativa che si spezza in due luoghi e in due reti relazionali che non combaciano perfettamente.

Simonetta Cesaroni è descritta come riservata. Questa riservatezza, nel tempo, smette di essere solo tratto caratteriale e diventa elemento di contesto: la famiglia non conosce l’ubicazione esatta degli uffici A.I.A.G., e le telefonate anonime che la ragazza riceve sul posto di lavoro non circolano apertamente in casa, tranne che in una forma che riguarda soprattutto la madre. In un caso come quello di Simonetta Cesaroni, dove le finestre informative si chiudono presto, ogni porzione di vita tenuta separata dagli altri diventa terreno fertile per ipotesi, letture e sovrainterpretazioni.

Via Carlo Poma 2

Via Carlo Poma 2 è un grande complesso residenziale signorile progettato negli anni Trenta dall’architetto Cesare Valle. È composto da sei palazzine, ognuna con una propria scala, un proprio microcosmo, un proprio circuito di presenze. L’idea che un delitto possa consumarsi lì dentro e restare senza un responsabile certo colpisce proprio perché l’edificio, sulla carta, appare controllabile: portieri, orari, residenti identificabili, accessi non casuali.

Nella scala B lavora Pietro Vanacore, detto Pietrino, portiere e residente nel palazzo insieme alla moglie Giuseppa De Luca. Il portiere non è soltanto un custode, ma un nodo di controllo: vede, sente, registra movimenti. Questo, in un’indagine, può diventare risorsa o minaccia, a seconda della qualità del lavoro investigativo e della pressione che si esercita su chi gestisce quella soglia.

Il complesso non è “vergine” rispetto alla violenza. Il 21 ottobre 1984, nello stesso stabile, Renata Moscatelli, pensionata 68enne nota come “la signorina”, viene uccisa nel proprio appartamento: colpita alla fronte con una bottiglia semivuota di whisky e soffocata con un cuscino. Il caso resta irrisolto. Questo precedente non si traduce automaticamente in un collegamento, ma pesa come memoria strutturale: l’idea che quel luogo abbia già conosciuto un omicidio senza colpevole. In un contesto investigativo fragile, i precedenti irrisolti possono generare due effetti opposti: spingere a una maggiore prudenza o, al contrario, alimentare l’urgenza di trovare rapidamente un responsabile per non ripetere la stessa frattura.

Il 7 agosto 1990

Il 7 agosto 1990 Simonetta Cesaroni si reca nel primo pomeriggio negli uffici dell’A.I.A.G. in Via Carlo Poma 2 per svolgere un lavoro al computer legato alla contabilità. Roma è in assetto estivo, con molti uffici chiusi e un ritmo urbano più lento. In quell’assenza di rumore e di presenze, un’aggressione può consumarsi con meno ostacoli e con meno testimoni.

La finestra temporale della morte viene collocata, dall’autopsia, tra le 18:00 e le 18:30. Simonetta Cesaroni viene colpita con un’arma appuntita, verosimilmente un tagliacarte, che però non viene rinvenuto. Le ferite sono 29. L’elemento quantitativo non è un dettaglio da cronaca, ma un dato che parla di durata e di prossimità: l’aggressore resta vicino, insiste, continua. Sul corpo sono presenti ferite al volto, all’addome, ai seni. Sul seno sinistro viene rilevato un segno che diventa, più avanti, uno dei cardini del processo: un presunto morso sul capezzolo.

Intorno alle 20:30 la famiglia comincia a preoccuparsi perché Simonetta Cesaroni non rientra e nessuno riesce a contattarla. Il padre la cerca nei luoghi abituali, la sorella Paola tenta di intercettarla lungo il percorso dalla metropolitana a casa. La sparizione, in quella fase, è ancora un’assenza senza scena. E la prima regola non scritta delle indagini è proprio questa: finché non c’è scena, ogni ricostruzione resta vulnerabile alle narrazioni altrui.

Le ricerche e il ruolo di Volponi

Paola Cesaroni chiama Salvatore Volponi per capire se Simonetta Cesaroni abbia terminato il lavoro. Il telefono risulta occupato. Questa circostanza, nelle ricostruzioni successive, rimane sospesa: occupato per caso, occupato perché qualcuno telefona, occupato perché l’uomo vuole evitare contatti in un momento delicato. Non c’è un dato che chiuda la questione, e proprio per questo la questione continua a riemergere.

Paola Cesaroni decide quindi di andare a casa di Volponi insieme al fidanzato Antonello. Trova l’uomo nervoso. Volponi dichiara che Simonetta Cesaroni dovrebbe chiamarlo alle 18:30 ma non lo fa. Afferma anche di non sapere dove si trovi l’ufficio di Via Poma. Questa dichiarazione è destinata a diventare un punto di frizione: la moglie del portiere e una collega di Simonetta Cesaroni riferiscono infatti di averlo visto in Via Poma in passato. L’informazione non è solo una smentita, è un segnale: qualcuno, in questa storia, controlla cosa deve risultare noto e cosa deve restare opaco.

Recuperato l’indirizzo, Volponi, il figlio Luca, Paola Cesaroni e Antonello partono in auto verso Prati. Arrivano intorno alle 23:00. Suonano al citofono dell’ufficio e non ottengono risposta. Dopo insistenza, convincono Giuseppa De Luca a farsi accompagnare all’interno 7, terzo piano, scala B. È l’accesso che porta alla scena del delitto, ma è anche il passaggio in cui la scena comincia a deformarsi, perché la porta viene aperta non da un operatore di polizia su ambiente congelato, ma da civili e da persone che, per ruolo, sono già dentro la rete del palazzo.

Le chiavi dell’ufficio

Giuseppa De Luca apre la porta dell’ufficio con un mazzo di chiavi con un nastrino giallo. Più avanti emerge che quelle chiavi sembrano appartenere al mazzo di riserva dell’ufficio e non a quello del portierato. In un caso come quello di Simonetta Cesaroni, la gestione delle chiavi è quasi più importante della porta stessa, perché determina chi può entrare e uscire senza segni di effrazione, chi può costruire un accesso “pulito”, chi può muoversi senza essere visto.

In sede processuale viene riferito che Giuseppa De Luca tenta di nascondere le chiavi a un poliziotto intervenuto sul posto. Il gesto, anche se motivato da paura o confusione, si deposita nella storia del caso come un residuo tossico: se qualcuno prova a sottrarre un oggetto chiave, l’indagine non può più trattarlo come semplice dettaglio. Allo stesso tempo, questo tipo di episodio, se non viene gestito con rigore immediato, rischia di trasformarsi in un simbolo interpretativo che schiaccia il resto. Nel caso di Simonetta Cesaroni, la questione delle chiavi rimane una delle zone più ambigue, perché si intreccia con l’assenza definitiva delle chiavi personali della vittima, sparite dalla borsa e mai recuperate.

Il ritrovamento del corpo di Simonetta

Salvatore Volponi entra per primo. Percorre il corridoio, si affaccia in una stanza, arretra e respinge Paola Cesaroni. Sul pavimento giace Simonetta Cesaroni. È riversa in una pozza di sangue raccolto dietro la schiena, la testa e tra i capelli. Il capo è rivolto verso la porta di ingresso della stanza. Indossa solo il reggiseno, abbassato sul seno, e un corsetto appoggiato di traverso sul ventre. È senza slip, ma ha ancora i calzini bianchi ai piedi. Le braccia sono aperte, le gambe divaricate.

La stanza appare in ordine. Il computer è acceso, segno che Simonetta Cesaroni sta lavorando fino a poco prima dell’aggressione, o che qualcuno vuole far apparire quel lavoro come elemento di normalità interrotta. Non ci sono vistose tracce ematiche sulle superfici, salvo due striature accanto alla porta, una sulla maniglia e altre tracce limitate. È un dato che diventa cruciale perché suggerisce una delle due possibilità: o l’aggressione avviene in modo da contenere gli spruzzi e i movimenti, oppure qualcuno ripulisce. In entrambi i casi, l’assenza di sangue “in giro” non è neutra.

Nella stanza viene rinvenuto un foglio con un appunto “CE” e un disegno a forma di margherita con la dicitura “DEAD OK”. Nel 2008 emerge che quel foglio è opera di un poliziotto intervenuto la notte del delitto e dimenticato lì. Il dettaglio è devastante non per il contenuto, ma per ciò che rappresenta: una scena in cui perfino un reperto spurio può sopravvivere per anni dentro la narrazione del caso, e in cui la qualità del sopralluogo diventa già parte del problema.

Il primo sopralluogo

Il primo sopralluogo viene effettuato la sera del 7 agosto dal vicequestore Sergio Costa. La scena, però, non arriva al sopralluogo in condizioni ideali: vi accedono civili, si aprono porte, si attraversano corridoi, si entra e si esce. Ogni passo aggiunge possibilità di contaminazione, ogni oggetto toccato o spostato altera la ricostruzione.

In un caso di omicidio in ambiente chiuso, la scena dovrebbe raccontare una storia fisica: percorsi, contatti, tempi, posizioni. Nel caso di Simonetta Cesaroni, la scena si trasforma rapidamente in un luogo “raccontato” più che letto. E quando una scena diventa racconto, il rischio è che il racconto vinca sui dati.

Il cadavere di Simonetta Cesaroni presenta 29 ferite da taglio e un segno interpretato come morso sul seno sinistro. L’arma non viene trovata. Non emergono segni di effrazione. La porta è chiusa. Le chiavi della vittima spariscono. Sono tutti elementi che, messi insieme, richiedono un’indagine orientata alle possibilità logistiche: chi ha accesso, chi può entrare senza farsi notare, chi conosce orari e abitudini. Ma l’indagine, fin dalle prime fasi, si muove anche dentro pressioni più immediate: trovare un sospettato plausibile.

Pietro Vanacore

Pietro Vanacore, portiere della scala B, è il primo grande indagato. L’ipotesi che lo riguarda è quella del delitto passionale: un raptus, un rifiuto, una reazione violenta. Vanacore viene prelevato dalla propria abitazione e condotto in questura la mattina del 10 agosto 1990. Il suo ruolo lo rende un bersaglio naturale: ha accesso ai locali, conosce gli orari, è presente nel palazzo. In un’indagine che cerca un punto d’appoggio, il portiere è una risposta pronta.

Le prime indagini evidenziano incongruenze nella sua versione. Si sostiene che tra le 14:35 e le 18:30 non si trovi nel cortile condominiale con i colleghi, come afferma. Si sottolinea che è il solo ad avere accesso a tutti i locali della struttura. A pesare ci sono anche le dichiarazioni di Cesare Valle, al quale Vanacore presta assistenza notturna: l’architetto afferma che Pietrino arrivi a casa sua alle 23:00, più tardi del concordato.

L’impianto accusatorio suggerisce che Vanacore abbia tempo per commettere l’omicidio, ripulire la scena e disfarsi di alcuni effetti personali di Simonetta Cesaroni. Ma dopo 26 giorni di carcere Vanacore torna in libertà. Alcuni elementi di presunta colpevolezza vengono ridimensionati o risultano incompatibili: una piccola macchia di sangue sui pantaloni non regge, e le tracce genetiche prelevate sulle superfici non lo collegano al delitto. A quel punto, però, il caso di Simonetta Cesaroni ha già compiuto un passaggio tipico: un sospettato iniziale viene esposto, consumato, e l’indagine perde tempo e energia nel raddrizzare ciò che ha già piegato.

Federico Valle e la pista Voller

Il 3 aprile 1992 un altro nome entra nel registro degli indagati: Federico Valle, nipote di Cesare Valle. Il nuovo impulso nasce dalle dichiarazioni di Roland Voller, che sostiene di conoscere l’identità dell’assassino di Simonetta Cesaroni. Voller indica Federico Valle, affermando di aver ricevuto confidenze da Giuliana Ferrara, madre di Federico, preoccupata per il rientro del figlio la sera del 7 agosto 1990, sconvolto e con vestiti sporchi di sangue.

L’ipotesi che Voller costruisce è quasi “narrativa”: Federico Valle uccide Simonetta Cesaroni per vendicare il tradimento del padre con una giovane impiegata degli Ostelli. Ma le risultanze smentiscono la storia. La circostanza della visita al nonno la sera del delitto non regge. Le tracce di sangue rinvenute nei locali dell’interno 7 risultano incompatibili con il DNA di Federico Valle. In assenza di prove, e accertata la falsità delle dichiarazioni, l’indagine su di lui viene archiviata.

Questo passaggio lascia due eredità. La prima è procedurale: un altro ramo investigativo che consuma risorse senza produrre verità. La seconda è simbolica: l’inchiesta sul caso di Simonetta Cesaroni mostra di poter essere attraversata da racconti esterni, da “soffiate” che non reggono, da costruzioni che entrano e poi si sbriciolano. Ogni volta che accade, la percezione pubblica del caso si allontana dalla possibilità di una risposta.

I reperti dimenticati e il DNA

A febbraio 2005 vengono prelevati campioni di DNA a trenta persone ritenute sospettabili, tra cui Raniero Busco, fidanzato di Simonetta Cesaroni all’epoca dei fatti. Nel 2006 vengono sottoposti ad analisi il reggiseno, il corpetto, i calzini, la borsa e altri effetti personali della vittima. Si tratta di elementi che restano per quattordici anni in un armadio dell’Istituto di Medicina Legale, non repertati e non analizzati in modo tempestivo.

Quando finalmente vengono esaminati, sul corpetto e sul reggiseno emerge un DNA maschile. Nel gennaio 2007 arriva la relazione del RIS di Parma: quel profilo genetico viene attribuito a Raniero Busco. Il dato, mediaticamente, appare come la svolta definitiva. E invece, strutturalmente, porta con sé le fragilità tipiche delle prove tardive: catena di custodia poco lineare, possibili contaminazioni, impossibilità di ricostruire con certezza tempi e modalità di deposito biologico.

Nel caso di Simonetta Cesaroni, il DNA non è solo un fatto scientifico, è un fatto narrativo. Una traccia genetica, dopo quindici anni, entra nel processo come se fosse una fotografia del delitto. Ma una traccia genetica, soprattutto su indumenti, può essere residuo, contatto precedente, trasferimento secondario. Questo non significa che non valga, significa che va trattata con prudenza e contestualizzazione. Il problema nasce quando, invece, diventa il pilastro che deve reggere tutto il resto.

Raniero Busco e la relazione conflittuale con Simonetta

Raniero Busco ha 25 anni nel 1990 e vive anche lui in zona Cinecittà, vicino alla famiglia Cesaroni. La relazione con Simonetta Cesaroni viene descritta come turbolenta, asimmetrica, emotivamente sbilanciata. Simonetta Cesaroni affida a pagine di diario e a lettere il proprio dolore per un amore in cui crede ma che percepisce come non corrisposto.

Questi scritti diventano elementi centrali nel processo. Non perché dimostrino un omicidio, ma perché costruiscono un contesto di conflitto, e un contesto di conflitto viene spesso usato come scorciatoia per il movente. Nel caso di Simonetta Cesaroni, il rischio è evidente: trasformare l’intimità di una ragazza in una prova di colpevolezza di qualcun altro. Le lettere, però, rimangono un documento reale del suo stato emotivo e della sua percezione della relazione. Quando un processo le acquisisce, crea un cortocircuito: ciò che nasce come confessione privata viene reinterpretato come strumento accusatorio.

Raniero Busco, durante un’intervista rilasciata al programma Porta a Porta di Bruno Vespa il 29 aprile 2010, nega di essere violento e respinge le accuse. Questa comparsa televisiva non è un ornamento mediatico: segnala quanto il caso di Simonetta Cesaroni viva anche su un secondo piano, quello della pressione pubblica e della necessità di “una verità” spendibile. Il processo si svolge in aula, ma il caso esiste anche altrove, e quel “altrove” influenza aspettative e letture.

Il morso

Nel processo contro Raniero Busco, uno degli elementi più pesanti è il presunto morso sul seno sinistro di Simonetta Cesaroni. In primo grado, il morso viene presentato come compatibile con la dentatura dell’imputato. I consulenti della Procura sostengono che il DNA rinvenuto sul reggiseno e sul corpetto si concentri proprio nella zona del seno sinistro, in relazione al morso. Il medico legale che esegue l’autopsia afferma che la lesione sia contestuale all’omicidio.

Questo tipo di costruzione produce un effetto potente: lega corpo, gesto e identità. Se il morso è suo, allora l’aggressore è lui. Ma il morso, come categoria, è un terreno complesso: richiede qualità di conservazione, qualità di lettura, qualità di confronto. E soprattutto richiede una certezza sulla natura stessa della lesione, cioè che sia davvero un morso e non un ematoma o un segno diverso.

Nel 2011 la Corte d’Assise condanna Raniero Busco a 24 anni di reclusione. La motivazione valorizza il morso e il DNA come pilastri. L’avvocato Mondaini, nel racconto pubblico del processo, sottolinea l’importanza degli indizi e del segno sul seno. Ma ciò che accade dopo mostra la fragilità di quel castello: in Appello il morso viene reinterpretato e perde la sua centralità.

I processi

Il 26 gennaio 2011 Raniero Busco viene condannato in primo grado a 24 anni di reclusione. La sentenza poggia su un insieme di indizi, con al centro DNA e morso. L’idea che emerge è quella di un delitto nato da conflittualità sentimentale, consumato in modo improvviso e violento.

Il 27 aprile 2012, al termine del processo di Appello, Raniero Busco viene assolto perché non ha commesso il fatto. Le tracce di DNA vengono ritenute circostanziali e compatibili con residui pregressi che possono resistere a un lavaggio blando della biancheria. Il morso viene riconsiderato come un livido di altro tipo. Viene inoltre ritenuto solido l’alibi lavorativo dell’imputato.

Il 26 febbraio 2014 la Corte di Cassazione conferma l’assoluzione definitiva, rigettando il ricorso della Procura Generale. Il delitto di Simonetta Cesaroni torna senza colpevoli.

Questa sequenza non è solo una cronologia, è una radiografia di come la verità giudiziaria possa cambiare forma pur mantenendo gli stessi fatti. Nel caso di Simonetta Cesaroni, la vicenda dimostra che un processo può costruire una colpa e poi demolirla, lasciando dietro di sé un vuoto più grande: non soltanto l’assenza di colpevoli, ma l’erosione della fiducia nella capacità del sistema di leggere correttamente i dati.

Il suicidio di Pietro Vanacore

Pietro Vanacore si suicida il 9 marzo 2010 gettandosi nelle acque di Torre Ovo, non lontano da Taranto. L’evento accade prima della condanna di primo grado di Raniero Busco e diventa, inevitabilmente, materiale di interpretazione. Ma un suicidio non è una confessione e non è una prova. È un gesto che porta con sé sofferenza, pressione, paura, senso di colpa o semplice disperazione, e senza un aggancio documentale resta un fatto umano che l’indagine non può utilizzare per chiudere il caso di Simonetta Cesaroni.

Nel racconto pubblico, però, il suicidio agisce come moltiplicatore di ambiguità: se Vanacore muore così, allora “sa qualcosa”. Ma questa è una scorciatoia cognitiva. Il caso di Simonetta Cesaroni è pieno di scorciatoie di questo tipo, e ognuna sposta energia dall’analisi dei fatti verso l’interpretazione di simboli.

La riapertura del caso

Negli anni successivi all’assoluzione definitiva, l’omicidio di Simonetta Cesaroni continua a essere oggetto di attenzione, istanze e richieste di verifica. In tempi più recenti, la Procura di Roma apre un nuovo fascicolo per omicidio volontario contro ignoti in seguito a un esposto presentato dai familiari. Nel dicembre 2023 la Procura chiede l’archiviazione ritenendo che non ci siano elementi sufficienti per proseguire.

Nel dicembre 2024, però, la giudice per le indagini preliminari di Roma Giulia Arcieri respinge la richiesta di archiviazione e dispone ulteriori approfondimenti, richiamando la necessità di fare luce su possibili interferenze e su documentazione che sarebbe rimasta in ombra, anche in relazione agli uffici dell’A.I.A.G. e a presunti documenti riservati.

Questa dinamica ha un significato preciso: il caso di Simonetta Cesaroni, pur restando formalmente irrisolto, non è immobile. Si muove in modo intermittente, ma si muove. E ciò che viene chiesto non è soltanto “trovare l’assassino”, ma capire se l’indagine originaria e le sue fasi successive siano state attraversate da protezioni, deviazioni o aree d’interesse che hanno reso alcuni elementi intoccabili.

Nel 2025, a trentacinque anni dal delitto, diverse ricostruzioni giornalistiche tornano a parlare di “documenti” e di nuove attività istruttorie richieste dall’autorità giudiziaria, indicando verifiche su materiale conservato negli uffici dell’A.I.A.G. e su piste mai chiarite fino in fondo.

Via Poma come caso-scuola

Il caso di Simonetta Cesaroni diventa, col tempo, un caso-scuola perché mostra in modo quasi didattico un meccanismo: se la scena è fragile e viene contaminata, l’indagine perde la sua base fisica. Quando la base fisica si indebolisce, cresce la tentazione di cercare una persona “giusta” più che una dinamica vera. Il portiere, il nipote dell’architetto, il fidanzato: sono tre figure che corrispondono a tre logiche di colpevolezza plausibile, ognuna diversa, ognuna compatibile con una narrazione semplice.

Ma Simonetta Cesaroni viene uccisa in un ufficio con porta chiusa, senza arma ritrovata, con chiavi che spariscono e con un corpo che appare esposto in modo anomalo. Questi elementi richiedono una domanda strutturale: l’aggressore entra perché ha accesso o entra perché viene fatto entrare? Conosce Simonetta Cesaroni o conosce soprattutto l’ufficio? Agisce per impulso o agisce sapendo che in quel momento la ragazza è sola?

La sessualizzazione della scena, con indumenti spostati e corpo esposto, apre un ulteriore livello: è un atto che appartiene all’aggressione o è una messa in scena successiva? In un’indagine rigorosa, la risposta dovrebbe derivare da tracce, tempi, posizioni, residui. Nel caso di Simonetta Cesaroni, la risposta rimane appesa perché la scena viene vissuta, attraversata, toccata prima di essere chiusa. E quando la scena non può più parlare, l’indagine finisce per parlare al suo posto.

Le lettere di Simonetta Cesaroni

Le lettere e il diario di Simonetta Cesaroni restano uno dei materiali più delicati dell’intero caso. Non sono un “giallo romantico”, sono un documento di interiorità. Simonetta Cesaroni scrive di sofferenza, di attese, di squilibrio. Questo materiale viene usato per sostenere l’idea di un rapporto conflittuale con Raniero Busco e, quindi, di un potenziale movente.

Il problema non è che queste parole entrino nel processo. Il problema è che, quando una prova fisica è debole o tardiva, un materiale narrativo può diventare la stampella emotiva della colpa. Nel caso di Simonetta Cesaroni, le lettere funzionano per anni come una lente che “spiega” l’omicidio prima ancora di dimostrarlo. E questo produce un effetto collaterale: sposta l’asse dal “chi ha potuto farlo e come” al “chi avrebbe potuto volerlo”.

È un cambiamento sottile, ma decisivo. Perché l’indagine su Simonetta Cesaroni, a un certo punto, si muove più nel territorio dell’interpretazione dei rapporti che in quello della mappa degli accessi, degli orari, delle chiavi e dei possibili movimenti dentro l’edificio.

Ciò che resta

Simonetta Cesaroni viene sepolta nel cimitero comunale di Genzano di Roma. Il suo caso, però, resta in città come ferita giudiziaria. La Cassazione rende definitiva l’assoluzione di Raniero Busco, e quindi chiude quella pista sul piano processuale.

Negli ultimi anni il fascicolo torna a muoversi, tra richieste di archiviazione e ordini di nuove verifiche. Ma “muoversi” non coincide con “risolversi”. Un caso può riaprirsi senza trovare, può indagare senza arrivare. E nel frattempo resta la verità più semplice e più dura: Simonetta Cesaroni muore a vent’anni, in un ufficio dove dovrebbe solo lavorare, e lo Stato non riesce ancora a consegnare un nome che regga.

Il delitto di Simonetta Cesaroni, allora, non è soltanto un giallo famoso. È una dimostrazione concreta di come una scena contaminata, una gestione incerta dei reperti e un uso processuale fragile della prova scientifica possano produrre una sequenza di verità incompatibili tra loro, fino a lasciare l’unica verità che non cambia: la morte.

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